FM - Faculdade Mental

MARILENE CAROLINA - 02/06/2011

VISUAL REBELDE

UM JEANS VIAJANTE
English:
http://www.springwise.com/fashion_beauty/butlerjeans/
A.P.C. - http://www.apc.fr/
Para quem acha que a Ãºnica coisa melhor do que um jeans com cara de velho, Ã© um surrado de verdade, a marca francesa A.P.C. lanÃ§ou um "serviÃ§o": quem gosta do jeans novinho compra uma calÃ§a, usa e a devolve para comprar uma nova com desconto. A empresa entÃ£o remenda a usada, borda nela as iniciais do antigo dono e a revende para quem quiser um visual rebelde. E lucra duas vezes.
TendÃªncias - MaurÃcio Horta - Fonte: Super Interessante - EdiÃ§Ã£o 291.
Mais detalhes:
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PROMESSAS
Para a sÃ©rie de promessas da doutora Dilma:
O Planalto diz que, em quatro anos, oferecerÃ¡ 8 milhÃµes de vagas no ensino profissionalizante.
Quem entende do assunto informa que, com algum esforÃ§o conseguem-se 1,6 milhÃ£o de vagas. Com muito trabalho, 3,4 milhÃµes.
A menos que se redefina o significado da expressÃ£o "ensino tÃ©cnico profissionalizante" essa meta nÃ£o tem pÃ©, muito menos cabeÃ§a.
Elio Gaspari - Fonte: Folha de S.Paulo - 29/05/11.

CIÃŠNCIA & TECNOLOGIA - Ritmo musical pode estar ligado Ã fala e Ã evoluÃ§Ã£o humana
Por PAM BELLUCK
Os cientistas estÃ£o tentando entender o que torna a mÃºsica expressiva, e os resultados estÃ£o contribuindo para uma maior compreensÃ£o sobre como o cÃ©rebro funciona e sobre a importÃ¢ncia da mÃºsica no desenvolvimento, na comunicaÃ§Ã£o e na cogniÃ§Ã£o dos seres humanos.
As pesquisas estÃ£o mostrando, por exemplo, que o nosso cÃ©rebro entende a mÃºsica nÃ£o sÃ³ como uma distraÃ§Ã£o emocional mas tambÃ©m como uma forma de movimento e atividade. E o que realmente comunica a emoÃ§Ã£o pode nÃ£o ser a melodia nem o ritmo, mas mudanÃ§as sutis feitas pelos mÃºsicos nesses padrÃµes.
Daniel Levitin, diretor do laboratÃ³rio de percepÃ§Ã£o, cogniÃ§Ã£o e conhecimento musical da Universidade McGill, em Montreal, comeÃ§ou a explorar a expressÃ£o musical de forma rigorosa e cientÃfica depois de ouvir uma apresentaÃ§Ã£o ao vivo de uma peÃ§a de Mozart.
"Ela me deixou indiferente", disse ele. "Eu pensei, como pode? Um conjunto tÃ£o bonito de notas. O compositor escreveu esta peÃ§a tÃ£o bela. O que o pianista estÃ¡ fazendo para estragÃ¡-la?"
Ele e um aluno de pÃ³s-graduaÃ§Ã£o, chamado Anjali Bhatara, fizeram Thomas Plaunt, chefe do departamento de piano da McGill, executar trechos dos noturnos de Chopin em um Disklavier, um piano que registrou quanto tempo ele mantinha cada nota, e com que forÃ§a apertava cada tecla. Os dados foram Ãºteis porque os mÃºsicos raramente tocam a mÃºsica como ela estÃ¡ escrita -eles agregam interpretaÃ§Ã£o e personalidade ao persistirem em algumas notas e liberarem outras rapidamente, ao tocarem algumas em volume mais alto e outras mais suavemente.
As gravaÃ§Ãµes do pianista viraram um modelo, equivalente a 100% da representaÃ§Ã£o musical. Um computador calculou o volume e a duraÃ§Ã£o mÃ©dios de cada nota, criando uma versÃ£o em que a mÃºsica soava homogÃªnea e minuciosamente ritmada -cada colcheia durando sempre o mesmo intervalo, cada semÃnima precisamente o dobro de uma colcheia.
Os pesquisadores tambÃ©m criaram uma versÃ£o 50%, com o volume e a duraÃ§Ã£o das notas num meio termo entre a mÃ©dia mecÃ¢nica e o original, e versÃµes a 25%, a 75% e atÃ© a 125% e a 150%, nas quais as notas fortes do pianista ficavam ainda mais fortes, e as longas duravam ainda mais.
Participantes ouviram essas versÃµes em ordem aleatÃ³ria, qualificando o impacto emocional de cada uma. Tanto os mÃºsicos quanto os nÃ£o mÃºsicos acharam a versÃ£o original do pianista mais comovente, e a versÃ£o mÃ©dia menos comovente. E as versÃµes com mais variaÃ§Ã£o do que a original, em 125% ou 150%, nÃ£o soavam mais comoventes para os ouvintes.
"Acho que isso significa que o pianista tem experiÃªncia no uso dessas pistas expressivas", disse Bhatara, pÃ³s-doutorando na Universidade Paris Descartes. "Ele estÃ¡ usando essas pistas mais ou menos no nÃvel mais eficiente."
E versÃµes aleatÃ³rias, com mudanÃ§as arbitrÃ¡rias na duraÃ§Ã£o e no volume das notas ao longo da mÃºsica, praticamente, nÃ£o causaram nenhuma impressÃ£o.
Os resultados do trabalho de Levitin sugerem que, quanto mais surpreendentes sÃ£o os momentos em uma peÃ§a musical, mais emoÃ§Ã£o os ouvintes notam.
Digamos que o violoncelista Yo-Yo Ma esteja tocando uma sonata de 12 minutos, contendo uma melodia de quatro notas que se repetem. Na Ãºltima repetiÃ§Ã£o, a melodia se expande para seis notas. "Se eu preparar do jeito certo", disse Ma, "Ã© quando o sol aparece".
Mas isso sÃ³ ocorre, disse ele, se o mÃºsico for suficientemente contido a ponto de guardar parte da exuberÃ¢ncia e da Ãªnfase para esse momento. "Ã‰ o desvio de um padrÃ£o", explicou.
Numa entrevista, a cantora Rosanne Cash disse que as experiÃªncias mostram que belas composiÃ§Ãµes e intÃ©rpretes tecnicamente qualificados nÃ£o sÃ£o os Ãºnicos fatores que importam. A emoÃ§Ã£o na mÃºsica depende das imperfeiÃ§Ãµes e dos matizes humanos, "de torcer as notas de certa maneira".
"VocÃª jÃ¡ ouviu muitos cantores excepcionais que deixam vocÃª frio", disse ela. "Eles podem fazer ginÃ¡stica, coisas surpreendentes. Se vocÃª tem limitaÃ§Ãµes como cantor, talvez seja forÃ§ado a encontrar nuances de uma maneira que nÃ£o precisaria se tivesse um alcance de quatro oitavas."
Edward Large, cientista da mÃºsica na Universidade Atlantic, da FlÃ³rida, examinou os cÃ©rebros de pessoas com e sem experiÃªncia tocando mÃºsica no momento em que escutavam duas versÃµes de um estudo de Chopin: uma delas gravada por um pianista, e a outra reduzida a uma versÃ£o literal, sem as variaÃ§Ãµes humanas.
Na versÃ£o original, Ã¡reas cerebrais ligadas Ã emoÃ§Ã£o se ativavam muito mais do que na versÃ£o sem inflexÃµes. O mesmo ocorria no sistema neurolÃ³gico espelho, conjunto de regiÃµes cerebrais ativadas quando uma pessoa vÃª alguÃ©m fazendo atividade que o observador sabe fazer -como danÃ§arinos assistindo a vÃdeos de danÃ§a. Mas, no estudo de Large, as regiÃµes dos neurÃ´nios espelhos se acendiam mesmo em nÃ£o mÃºsicos.
Talvez essas regiÃµes, que incluem algumas Ã¡reas da linguagem, estariam "estabelecendo empatia", disse ele, "como se vocÃª estivesse sentindo uma emoÃ§Ã£o que estÃ¡ sendo transmitida por um artista no palco", e o cÃ©rebro espelha esta emoÃ§Ã£o.
RegiÃµes envolvidas em atividades motoras, de bordar a correr, tambÃ©m se iluminavam com as mudanÃ§as no ritmo e no volume.
Anders Friberg, cientista musical do Real Instituto KTH de Tecnologia da SuÃ©cia, descobriu que os padrÃµes de velocidade dos movimentos naturais das pessoas correspondem a mudanÃ§as de ritmo musical que os ouvintes qualificam como mais agradÃ¡veis. "Eram diferenÃ§as bastante sutis, e os ouvintes, claramente, distinguiam entre elas. E nÃ£o eram ouvintes especializados."
Separadamente, a equipe de Levitin descobriu que crianÃ§as autistas, basicamente, consideravam todas as versÃµes dos noturnos como igualmente comoventes. Mas, em outra pesquisa, a equipe descobriu que crianÃ§as com autismo eram capazes de rotular a mÃºsica como feliz, triste ou assustadora, sugerindo, segundo Levitin, que "seu reconhecimento das emoÃ§Ãµes musicais pode estar intacto, sem que necessariamente elas evoquem essas emoÃ§Ãµes".
Os estudos de Levitin e Large chegaram igualmente Ã conclusÃ£o de que, na percepÃ§Ã£o emocional dos ouvintes, o momento de cada nota era mais importante do que seu volume.
Isso pode ser resultado da adaptaÃ§Ã£o evolutiva, disse Nina Kraus, neurobiÃ³loga da Universidade Northwestern. "Um sistema nervoso sensÃvel e afinado com as diferenÃ§as de tempo seria um sistema nervoso, do ponto de vista evolutivo, mais susceptÃvel a escapar de potenciais inimigos, a sobreviver e a fazer bebÃªs", afirmou.
E o ritmo musical pode estar relacionado ao ritmo da fala. "A diferenÃ§a entre o B e o P Ã© uma diferenÃ§a no tempo envolvido na produÃ§Ã£o do som", disse Aniruddh Patel, cientista musical no Instituto de NeurociÃªncias de San Diego.
Geoff Emerick, engenheiro de som dos Beatles, disse: "Muitas vezes, quando estÃ¡vamos gravando alguma daquelas faixas rÃtmicas dos Beatles, podia haver um erro incorporado, e vocÃª dizia: 'Esse erro soa bastante bem' [...]. Quando tudo estÃ¡ no ritmo, o ouvido e a mente tendem a ignorar."
Embora possa haver algum consenso sobre o que torna a mÃºsica expressiva, os artistas dizem que isso Ã© quase imutÃ¡vel.
Como Cash disse: "Algumas coisas sÃ£o inefÃ¡veis; algumas coisas sÃ£o simplesmente parte desse mistÃ©rio que Ã© de onde vem toda a energia criativa -ela faz parte da alma".
Fonte: Folha de S.Paulo - 30/05/11.