Faculdade Mental
MARILENE CAROLINA - 21/03/2008
  

O MUNDO É CHEIO DE FOGUEIRAS

FESTIVAL DE "FALLAS"


English:
http://www.valencia-cityguide.com/tourist-information/leisure/festivals/the-fallas.html
http://www.donquijote.org/culture/spain/fiestas/lasfallas.asp
See more photos:
http://news.yahoo.com/nphotos/Fallas-Festival/ss/events/lf/032008fallasfestival#photoViewer=/080320/481/0a98501d5a8b49eeb69e01c5bd111019
Espanha - Uma escultura de "ninot" queima durante o Ășltimo dia do festival de "Fallas" em Valença. O festival Ă© uma semana de fogos de artifĂ­cio e fogueiras. Os "Fallas" sĂŁo caricaturas enormes feitas com papel machĂȘ de famosos nacionais e internacionais. SĂŁo construĂ­dos durante todo o ano e sĂŁo expostos nos parques da cidade por cinco dias e, em 19 de março, noite de Santo Joseph, o padroeiro dos carpinteiros, eles sĂŁo queimados.
Fonte: Terra - 20/03/08.
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AS FOGUEIRAS DE VALÊNCIA (LAS FALLAS DE VALENCIA)
“A origem das fallas, ou fogueiras, estĂĄ muito ligada Ă s juntas de artesĂŁos da ValĂȘncia do sĂ©culo 17. No inĂ­cio da primavera, a junta dos carpinteiros costumava montar enormes fogueiras nas ruas em frente Ă  casa da famĂ­lia para homenagear seu padroeiro, sĂŁo JosĂ©. Hoje, acender as fogueiras Ă© uma celebração muito popular. Os mestres falleros se esforçam muito para construir enormes figuras, conhecidas como ninots, que representam sĂĄtiras sociais e polĂ­ticas. Esses personagens gigantescos sĂŁo colocados em diversas partes da cidade. Na noite de 19 de março, depois de um jĂșri conferir uma sĂ©rie de prĂȘmios aos participantes, as chamas consomem todas as figuras, menos a vencedora, e as reduz a cinzas entre as explosĂ”es de fogos de artifĂ­cio e rojĂ”es – e este Ă© o ponto alto das festividades. Logo depois disso, as pessoas jĂĄ começam a trabalhar no festival do ano seguinte.”
Fonte: National Geographic.


O MAIOR SINAL DE TODOS OS TEMPOS
Dois carpinteiros, numa oficina não muito longe do templo, estão aplainando duas peças de madeira.
A encomenda fora feita por alguĂ©m do palĂĄcio de Pilatos. Trabalham em silĂȘncio, com suas ferramentas: a lĂąmina dentada para serrar, a lĂąmina polida para aplainar. Pouco depois, colocaram uma das peças cruzando a outra.
Antes do meio-dia, virão buscar aquele instrumento de ignomínia no qual deverå morrer um condenado. Na véspera, eles haviam entregado duas encomendas iguais para que nelas morressem dois ladrÔes, um de Jerusalém, outro de Samaria.
O trabalho termina: a cruz estå pronta. Deixam-na do lado de fora, é um objeto que não serå roubado por ninguém.
Os judeus nem sequer a tocariam. Os soldados romanos, que desprezavam tudo o que os judeus produziam, viriam apanhå-la para a execução do condenado.
Os dois carpinteiros fecham a oficina; um deles vai beber na nova taberna aberta no caminho que leva a JericĂł; o outro se dirige para casa, pouco antes da porta de Damasco. Eles nĂŁo sabem que acabaram de criar o maior sĂ­mbolo da histĂłria.
Nem FĂ­dias, nem Michelangelo, ao esculpirem mĂĄrmores imortais, jamais fizeram algo que se aproximasse da universalidade daqueles dois madeiros cruzados.
Erguida num morro prĂłximo Ă  cidade, que desde os tempos de Davi chamavam de GĂłlgota, e que os romanos, supersticiosos, chamavam de CalvĂĄrio (parecia um crĂąnio sinistro e calvo), aquela cruz iniciaria sua trajetĂłria mansamente.
Durante os prĂłximos trĂȘs sĂ©culos, enfrentaria a cĂłlera dos imperadores de Roma. Venceria-os um a um.
MilhÔes de seres humanos morreriam com os olhos fixos naqueles dois madeiros atravessados. Em sua simplicidade, seria o instrumento mais poderoso produzido pela mão do homem.
Atravessaria os sĂ©culos em estandartes que conquistariam o Velho Mundo. E romperia os mares no mastro das caravelas que descobririam o Mundo Novo. Seria gravado a fogo no punho das espadas e tambĂ©m no escudo de aço dos cruzados. Encimaria o pĂłrtico dos castelos. E, Ă  sua sombra, peregrinos de todos os tempos procurariam refĂșgio e consolação.
Gosto de citar, à minha maneira e com as minhas palavras, o prefåcio que Wilson Barrett escreveu para um romance que foi filmado pela Paramount ali pelos anos 30. Humberto de Campos, no Brasil, fez o mesmo. Giovanni Papini, na Itålia, incorporou a mesma idéia em sua biografia de Cristo.
Dois simples madeiros, toscamente aplainados, foram reproduzidos em ouro e prata no peito de milhĂ”es de crentes e, transformados em mĂĄrmore ou bronze, assinalariam milhĂ”es de tĂșmulos daqueles que, confiados em sua fĂ©, esperam a ressurreição dos mortos.
O gesto primĂĄrio de quem assinala um ponto ou dele toma posse Ă© repetido todos os dias, hĂĄ mais de dois mil anos, na cabeça das crianças, no peito dos mortos, nas mĂŁos que se casam, na testa daqueles que pedem bĂȘnção. E tudo nasceu naquela tarde em JerusalĂ©m, quando dois carpinteiros aplainavam dois madeiros que nada significavam.
Em alguns lugares, a pena de morte por crucificação importava num suplício suplementar ao condenado: ele teria de levar o instrumento de sua tortura, a haste mais pesada. O braço seria pregado no local do sacrifício.
Assim fora feito na véspera, com as duas cruzes destinadas aos dois ladrÔes. Mas haviam recebido instruçÔes para pregarem o braço na haste a fim de que o condenado daquela tarde tivesse maior peso para carregar. O que fizera ele para merecer um castigo a mais?
Só sabiam que era um forasteiro que viera ao templo para celebrar a Påscoa. Que crime cometera ele? Os dois carpinteiros ficariam assombrados se conhecessem o destino daquela encomenda. Nenhuma måquina fabricada pelo homem teria a formidåvel força daquele sinal.
Eles fecharam a oficina, um deles dirigiu-se à nova taberna onde -diziam- se bebia um vinho forte, produzido não longe dali, nos vinhedos de Jericó. O outro foi para casa, situada pouco antes da porta de Damasco, preparar-se para o Shabat -que começaria quando a primeira estrela, solitåria, brilhasse sobre o deserto da Judéia.
(Leitora de Piracicaba pediu-me que publicasse hoje esta crĂŽnica de 1997.)
Carlos Heitor Cony - Fonte: Folha de S.Paulo - 21/03/08.


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